【器材測評】傳奇之後，再創新頁Vivid Audio Giya G2

絃聲

在進入正題之前，我得先作個聲明，這對發表於2010年的Giya G2並不是Vivid Audio最新款的喇叭。

由於這對GIYA G2早在2010年便已問世，許多中外媒體都曾作過詳盡介紹，各位只要上網搜尋，肯定能找到不少相關技術數據以及Vivid Audio這家南非喇叭廠的成軍歷史，還有其設計師Laurence Dickie的背景故事，所以，過於瑣碎的聲音我就不一一的細節

與鸚鵡螺間的異曲同工之處

在分析這對Giya G2之前，各位得先認識Vivid Audio的創辦人兼總設計師Laurence Dickie，此君畢生最有名的作品就是那對俗稱鸚鵡螺的「B&W Nautilus」，正因為有這層淵源，Vivid Audio旗下所有喇叭頭在單體、箱體、分音器等設計手法上，明顯地設計出音。舉例來說，Vivid Giya G1、G2那身被我戲稱為「魔人普烏」(日本經典動畫七龍珠中可愛又迷人的反派)的不規則流線體箱體，其實與B&W Nautilus鸚鵡螺造型一樣，其容積比例與妖嬈曲線都是透過複雜的數學對數關係所演算出來的幾何造型，既符合黃金比例的視覺美感，又能兼顧自然消散箱內駐波能量與防止繞射幹擾的聲學需求。音箱材質部分，Vivid Audio也是沿用Nautilus碳纖維與玻璃複合材質作三明治結構音箱，以高剛性，低共振，幾無箱音為設計訴求。又或像是單體方面，Vivid Audio與Nautilus都是選用自製的鋁合金振膜單體，而且各單體都各自耦合獨立的背波導管，導管呈現前面開孔寬，後面漸次縮小的中空狀，目的是要引導單體在音箱內的反作用力聲能順暢內合，而不影響單體直接接音箱的音箱可徹底吸收內音箱可避免內音堆音箱可防通音箱。

有別於Nautilus，Vivid Audio G1、G2是將吸震背波導管藏於音箱內，直到體型較小的G3之後，才因為「藏不住」而被迫將導管顯現於外。另一方面，Vivid Audio的複合材料三明治箱體除了玻璃纖維、碳纖維，也運用新一代聚酯轉注成形技術，剛性與吸震係數更優於鸚鵡螺音箱。在單體設計部分，Vivid Audio所用的鋁合金單體已升級成鋁鎂合金振膜，頻寬表現更廣，反應速度更快，低音單體衝程更是為之提升，振膜活塞運動的擺幅可達50mm而幾無盆分裂失真，因此，能播放出又低又沉，動態又大的低音聲底，以上皆是明顯不同之處。



▲左：Giya G2沿用G1的「D26」鋁鎂合金高音、「D50」鋁鎂合金中音，並在振膜外加裝十字防撞桿。 右：為配合全新C175低音單體的電聲特性，C125S5鋁鎂合金中低音特別將音圈磁力結構重新設計。

G1縮小版，更適合家用

在快速介紹Vivid Audio與B&W Nautilus鸚鵡螺間的殊異後，將焦點放在這對Giya G2。過往在國內外音響展上，若只有G2一枝獨秀，許多人往往難以分辨它到底是G1，還是G2？原因是兩者的造型一致，體型相仿，單體編制也同為4音路，5單體，各單體外觀也沒有任何差異。不過，若將G2與G1擺在一起，同台亮相，立刻就會發現G2的體型約莫是G1的八成長寬高，同時，也能看出G2音箱底部兩側背靠背相對作反作用力抵銷發聲的低音單體口徑較小——根據原廠資料，G2所用的低音單體為9英寸的“C175”，G1212525C25125”2512525000272525了50002。特別的是，除了口徑不同外，其他諸如振膜材質、懸邊結構、50mm的衝程係數、磁鐵結構，兩低音單體間則無二異，換言之，C175是為了因應G2等比縮小化而生的單體。

G2的分音網與G1一樣設定在220Hz、880Hz、3500Hz，不過，由於箱體與低音單體口徑同步縮水之，「C175」低音單體的效率也較G1的「C225」降低2dB。為此，G2不僅將「D26」高音、「D50」中音、「C125S」中低音單體的效率全都降低2dB，以匹配全新C175低音單體的電聲特性，同時，也將原本G1的「C125」中低音單體的音圈磁力結構作了修正，使其衝程、瞬態反應速度能與C175低音單體同進退，型號於是改為「C125S」。另一方面，各單體間的距離也稍微拉近一些，以維持點音源的目標。

根據原廠所提供的標稱數值，Giya G2的平均效率為91dB(2.83V)，平均阻抗6Ω，頻率響應為29~36KHz(-6dB)，純就數據來看，G2算是一對很好驅動的中效率喇叭。然而，根據實際聽感論，G2卻給我效率不只比G1略減2dB的印象，而且低音下盤的量感與厚度明顯保守許多。

指向性高，音響性強

同樣的單體編制，同樣的分音網絡，幾乎等比縮小的箱體與低音單體，為什麼會有更難推的聽感？坦白說，在缺乏儀測數據的左證下，我也不確定原因為何。但是，我相信我的耳力，也相信華笙音響此次為G2所搭配的Avantgarde XA-Power驅動力絕對不差，儘管該機每聲道輸出僅有150瓦，推力並非怪獸級，但憑我過去曾在社內玩賞此後級的經驗，XA-Power既然能將效率更低(89dB) Vector推得大鳴大放異彩，動靜皆宜，沒道理會推不動G2。於是乎，我靈機一動，將座位往前挪，離喇叭再近一些，聲音的密度，聲底的厚度與整體張力包圍感瞬間提升許多，應有的細節，應呈現的音色，應刻劃出來的滑順線條樣不缺，一來一往之間，我幾乎可以斷定G2的中高音投射距離並沒有像G1那麼遠，低頻量感涵蓋範圍也不像G1那麼廣，整體聲音效率滾降較快，若換成口語化的通俗說法就是G2較適合用於中小坪數空間，像華笙這麼大坪數的音響室，對G2來講是稍嫌吃力的。於是乎，正式試聽時，我都是以相對近場方式在聽G2。

忘了向各位報告，華笙為G2搭配的器材除了前段提到的一對Avantgarde XA-Power後級外，還有XA-PRE前級，訊源則為Esoteric K-03X。在這樣的搭配下，採相對近場方式聆聽，一下子就聽出G2與G1的聲調一致，聲底雷同，兩者都屬於聲音指向性非常高，音色純粹直白，音染低不可聞，解析犀利、箱音極少的喇叭。各位需特別注意，如此高指向特性的喇叭，若用於一般半開放或全開放空間，往往會因為缺乏充足的一次與多次反射音創造空間包圍感之故，容易感到單體的直接音太單刀直入、太咄咄逼人，而且坐近，坐遠，喇叭偏左，偏右，一點點距離差，質調與咄咄逼人，而且就會差的很殊聚焦。因此，要玩好這樣一對高指向性喇叭，空間聲學與喇叭擺位就變得十分講究，一個不小心，擺錯角度，坐錯位置，就很容易誤殺忠臣。



▲左：G2音箱底下有兩顆背靠背相對作反作用力抵銷發聲的C175鋁鎂合金低音單體。 右：各單體各自耦合獨立的背波導管，導管呈現前面開孔寬，後面漸次縮小的中空狀，目的是要引導單體在音箱內的反作用力聲能順暢釋放，而不影響單體直接音的音質。

瞬時反映凌厲，音像描繪生動

華笙的音響室屬於完全密閉，方正、且長寬高恰到好處的試聽空間，正好能賦予G2如魚得水的聲學條件。儘管說G2在此坪數寬廣的空間使用稍嫌吃力，只要聆聽距離靠近一些，就能聽出這對喇叭在音響性上的造詣，更能聽出Vivid Audio自製的鋁鎂合金單體素質之高，失真極低，無論人聲、器樂，均能呈現出乾淨素雅，一塵不染的質感。此外，反應速度飛快，動態解析犀利，表現急促連音的鼓點過門幾乎能以“粒粒分明”、“大珠小珠落以盤”來形容；演繹起《帕格尼尼精選：魔鬼的聲音》(4498582)中阿卡多風馳電掣，多枯拉流的小提琴拉奏，更能顯出G2D。而且不只是瞬時反應又快，又狠，又準而已，旋律起伏之間，阿卡多所營造的萬千音色變化與音樂情緒流轉，G2也都能生動且細膩地一一呈現出豐富戲劇性與音樂感染力，並非徒有暴虎馮河，橫衝直撞的直線加速狂奔而已。

音像描繪上，G2的畫風並不特別誇大主體，也不去誇飾音樂舞台的背景縱深，而是以相對寫實且符合比例原則的視野去描繪錄音中所有人聲、器樂的身形大小與相對應的空間感。尤有甚者，個人認為G2的筆觸相當別緻精煉，聽習慣「數大就是美」的喇叭者，可能會嫌其音像不夠壯碩，不夠海派，但若就我「以現場為師」的音響美學觀點來聽，G2所勾勒的樂器形體、人聲嘴型與胸腔型共鳴的厚度，舞台寬幅，恰恰符合現場音樂會的聆聽經驗，在局部細節的描繪上又格外精雕細琢，輪廓曲線也十分凝煉浮凸，比起追求龐然大物卻失之密度，失之質感的喇叭相比，個人更喜歡G2這派寫實作風。

儘管說G2的音場縱深表現深受環境空間聲學與喇叭擺位所影響，假使各位府上環境也能像華笙音響的視聽空間一樣，足以讓G2的直接音，一次與多次反射音達到水乳交融的和諧交響，勢必也能聽到G 2在呈現音場透視感、層次感、定位感有多麼精彩，屢屢能將各首曲子主奏與伴奏，主唱與和聲間的遠近關係或是各聲部所處的發聲位置，清清楚楚，櫛比鱗次地呈現眼前，而這正是高指向性喇叭的優勢。

喇叭很理性，後級需感性

經過兩小時多的試聽後，我特別請求林總經理幫我換部綜擴，最好是音樂性強，音色濃鬱的綜擴。選來選去，最後決定以8歐姆負載時，每聲道輸出180瓦，音色溫醇，聲底寬厚，高音華美的mbl C51為參考。結果，這一換，Giya G2頓時從一板一眼，中規中矩的嚴肅指揮變臉成情感豐富，活潑外向的多情種，人聲演唱與器樂演奏聽來都更深情款款。很明顯地，如此高反差的音樂性提升乃來自於中低音域的厚度更寬鬆，音色更溫暖所致。

在G2的中、低音聲部在C51的驅動下明顯豐滿之後，連帶地，高音線條質地也變得更形圓順光滑，而且還饒富甜而不膩的光澤，使得鋼琴觸鍵泛音，小提琴高把位的顫音，薩克斯風的抖音聽來更為迷人，相信多數樂迷喜歡般詮釋風格。因此，如果各位在煩惱該為G2挑選怎樣的後級，我會建議各位朝向“放什麼都好聽”的音染派、美化派後級下手，除非您鍾情於理性派、精準派、照妖鏡派的聲音作風，Avantgarde XA-PowerXA-PRE 這類音高、音調、音場、都要確實端正的前後級才會適合您。



▲左：本次外試分別以每聲道輸出150瓦的Avantgarde XA-Powe與每聲道輸出180瓦的mbl C51作為參考後級，前者理性，後者感性，搭配Giya G2，各有風味。 右：本次外試的參考前級－Avantgarde XA-PRE與參考訊息源－Esoteric K-03X CD/SACD播放器。

中小坪數空間最適用

總結來說，Vivid Audio這對G2乃與老大哥G1一樣，都帶有B&W Nautilus精準，端正，絕對平衡的血統特質，不過，在驅動搭配上，Vivid Audio對於後級的推力要求明顯更加友善，無須像鸚鵡螺得動用四部立體聲後級才能駕馭其電子分音。儘管說我在內文曾提到G2聽來似乎比G1難推一些，實際上，那也只是因為華笙的視聽空間太大，對G2來說稍嫌負擔過重所致。我相信只要將G2改放在一般5坪上下的房間內使用，其聲音表現絕對與G1差不了多少；反過來說，若將體型更大的G1放在5坪大空間使用，肯定會有龍困淺灘的疑慮。因此，在預算無礙的情況下，該選G2，還是G1呢？一切端看府上空間大小作決定了。


絃聲音響 Sound of Strings Audio
官方網站：www.soundofstrings.com.hk
Youtube：www.youtube.com/@SoundOfStringsAudio
電 話：852 - 2388 2893
WhatsApp：63577925
中國客戶服務熱線：86 - 17817400813

陳列室及試音室
香港 九龍 旺角 西洋菜街5號 好望角大廈 15樓 1504室
Rm 1504, 15/F Good Hope Bldg, 5 Sai Yeung Choi, Kln, Hong Kong