日本 GT Sound "究極" 號角喇叭

Avantgarde-HK

"我們不斷追求至高無上的音樂播放"

GT Sound追求極致的音樂再現，以“原聲再現”為理念。

高效率、高分析力、低失真、全對稱、耐用性、絕對能滿足最高端要求的你。

我們會繼續創造終極的揚聲器，永不妥協。

98db 締造最完美音樂重播

zelo

手工好靚喎，有啲似木下正三設計嘅喇叭。

Avantgarde-HK

G.T.Sound是一家“非常小的窮公司”，老闆叫後藤和彥，他自嘲是“音響癡人”。公司職員出身的他，年輕時就是一名任性的發燒友。後來乾脆辭工在自家附近開店經營音響業務。相對於日本國內Hi-End市場盛行的四路、五路等多路分頻驅動的複古西電號角系統，他認為兩路全頻已經可以滿足發燒友聆聽人聲、爵士到交響樂的需求。 90年代接觸到SONY公司製作的號角單元，後藤奉為神品，開始作為經銷商且不遺餘力的推薦給懂貨的發燒友一起享用。後來SONY公司關閉生產線，後藤毅然決定以一己之力延續這個輝煌，幾十年來，他傾注了所有的積蓄和精力，不斷改良SONY產品，以G.T.Sound的品牌堅守到今天。

七十多歲的老頭子底氣從何而來?這裡再介紹一位日本音響界重要的人物富宅信夫(Nobuo Fuke)，也就是SONY號角音箱的主導者。他在1978年加入Victor公司，負責揚聲器部門的喇叭單元開發和設計，推出日本最早的PP（聚丙烯）振膜單元，又研發出一種飛濺方式來處理金屬表面，製作類似平板單元。 1982年跳槽到索尼公司，依舊負責揚聲器單元開發和設計。

1990年富宅調到音頻開發部，負責開發專業用的大型監聽喇叭。當時SME(索尼音樂娛樂)率先在日本引進了TAD單元製作的監聽喇叭，時任CBS/SONY唱片會長的大賀典雄希望擁有索尼自己設計的監聽設備，由於人力短缺，初期SONY只設計了號角，而從TAD購買驅動單元再修改使用。大賀典雄是CD規格的催生者，聯手飛利浦推出世界最早的CD。 2001年大賀自己駕駛飛機到在北京參加國際音樂節，指揮東京愛樂樂團演出時腦溢血發作倒在指揮台上，余隆臨危受命接棒演出因而崛起。

這位懂音樂又會歌唱，和指揮帝王卡拉揚是至交的會長，意見當然很重要。富宅徵調公司內富有創意的工程師，終於開發出SONY SUP-T11高音驅動器和SUP-L11低音單元，性能遠遠超越TAD。一開始裝置索尼單元的SEM-5W(雙低音)和SEM-5S(單低音)監聽音箱，只供索尼旗下部門和荷李活的索尼影業、美高梅、哥倫比亞等公司使用，1997年也開始出售給家庭用戶。其後富宅轉至SONY Sound Tech工作，他以改良的SUP-T14高音驅動器與15英寸SUP-L14低音單元，推出SRP-S5000舞台喇叭系統，40Hz-24kHz的頻寬恐怕也是PA之最吧。

富宅信夫在索尼最後的作品是SUP-T21G鋁帶超高音，這是世界第一隻可以延伸到100kHz的喇叭單元。 2004年他又跳槽三星電子韓國總部作為首席研究員，負責監督大型電視揚聲器的開發。 2006年成立自己創立的夢創公司，2007年推出GSU-UH1超高音，看起來與索尼產品頗為雷同，G.T.Sound的超高音就是委託夢創公司製作的。目前富宅經營PARC Audio，主打木材振膜的喇叭單元，並提供箱體的DIY元件，希望更多年輕人以低廉價格享受到好音樂。沒錯，G.T.Sound的喇叭單元技術來自索尼，也來自富宅信夫，但又做了一些修改以避免專利限制。

富宅信夫說，索尼公司在“狂躁症”中不計成本把單元改良成 SUP-T11G(使用35μ的超薄鋁振膜)和 SUP-L11G，後來 SONY 停止銷售該產品，但仍可受註生產，只是價格驚人。 TAD 單元雖好，但已經是80年代的老設計，SONY 在90年代已經大幅超越，而G.T.Sound 的改良產品從理論與實際來說都青出於藍，比 SONY 又更上了一個台階。富宅信夫說，如果天賜一對Rey Audio號角，他會毫不猶豫拿去G.T.Sound以舊換新，除了作為設計者的自信，也是他對G.T.Sound的最大肯定。

G.T.Sound延續了一些索尼的原始設計，例如GSU-W16低音單元的設計理念，是除了振膜以外沒有其他信號輸出，他們對每個振膜進行獨立測量以確保沒有任何誤差。磁體採用Alnico DG5來應對磁場老化問題，可保持50年特性不變。而這個低音很特別的採用雙彈波結構，分別放在音圈的上方和下方，這樣就不會給懸掛邊造成負擔，而G.T.Sound的橡膠邊又比 TAD 的 W 型布邊更柔軟有彈性，因此不僅可以重現優異低頻，還可以輕鬆再現微弱的信號。 G.T.Sound很有自信說，這幾乎是世界上最好的低音單元，所以他們不會製造比W16R更大或更小的低音單元。

至於GSU-D04高音驅動器同樣採用直徑100mm而厚度只有35μ的超薄鋁振膜，後藤和彥說鈦和鈹是非常堅硬的材料，可以把聲音投射得很遠，但音質卻偏硬。而我們需要的是音樂，通過將純鋁製成柔軟的氧化膜可以防止氧化，而振膜厚度僅為35微米，熟練的工匠將音圈直接纏繞在振膜上，結果是音樂重播得到大幅改善，並且分辨率大大提高。超薄純鋁振膜與鍛造一體成型的鋁合金相位塞之間的距離，被精確控制在0.5mm以內，因此可以實現超寬頻帶播放（500Hz-24kHz）而不會失真。 G.T.Sound很自信地說GSU-D04R高音驅動器在世界上，幾乎打片天下無敵手，使用者不需要另加超高音。

AS881

Avantgarde-HK 發表於 2022-7-18 16:29
G.T.Sound是一家“非常小的窮公司”，老闆叫後藤和彥，他自嘲是“音響癡人”。公司職員出身的他，年輕時就 ...

日本人的手工，對產品嘅執著，我完全不懷疑！的確有木下的影子{:5_167:}

nickif

今年音響展有得聽嗎？

Avantgarde-HK

nickif 發表於 2022-7-19 14:45
今年音響展有得聽嗎？

有呀!{:5_126:}

nickif

Avantgarde-HK 發表於 2022-7-19 15:11
有呀!

{:5_167:}

racewong

Avantgarde-HK 發表於 2022-7-19 15:11
有呀!

正呀， 我又酚聽

黑膠迷

未聽聲只睇樣,呢對木Horn喇叭外表已經贏哂{:5_167:} {:5_167:} (日本人的手工藝值得讚)
記憶中用木號角單元的揚聲器系統不多,好似只有TAD和Westlake???

Avantgarde-HK

黑膠迷 發表於 2022-7-20 21:45
未聽聲只睇樣,呢對木Horn喇叭外表已經贏哂  (日本人的手工藝值得讚)
記憶中用木號角單元 ...

其實都唔係, 有好多都係木 horn咀的, 如 SONY, 木下正三(Rey Audio), Ocean Way, Cesaro, Living Voice...等等都有用木horn 咀的.  其實exponential horn 的設計都大致相同,十分標準.   所以大家看見都有些相似.  各樣設計分別在號角長短、大少、型狀來配合不同單元與不同箱體結構配搭時的應用手法.  {:5_126:}

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以最真實的聲音取悅最高要求的發燒友

碟碟不休

G.T.Sound將正式參與第20屆香港高級視聽展，
8月11-13日，在S225聲望音響，
後藤社長親臨現場，恭候新老G.T.Frend。
以樂會友，共襄盛舉。

碟碟不休

為了完美發揮喇叭的潛力，我們還會用最新推出的、全球限量30只唱頭GIT《極》和超級升壓牛GTS-LTR搭配開聲。
歡迎各位光臨指導。

碟碟不休

G.T.Sound作為一個少眾品牌，這幾年以來，在海外的知名度迅速攀升。
真實、寬鬆，無限接近現場的重播音樂能力，越來越受到資深燒友和愛樂人士的熱捧。

小空間一樣可以擁有的大號角；
小音量不失音場和細節，大音量不吵耳；
久聽不累，愉悅身心。

公司一直致力於日本國內高端市場，量身定制。
一對可以終身擁有的喇叭。
以樂會友，成為G.T.Frend，讓音樂陪伴人生。

我們的朋友遍及海內外各地（其中案例）。

碟碟不休

靚聲絕非偶然

俗語話，細節決定成敗。

G.T.Sound外型經常被誤認為是木下或者是其他同類號角，
然而，如上文所提到的，從箱體製作，到單元都完全不同。

GSU-D04R壓縮驅動頭線性頻率相應：500-24000Hz，
超過20000Hz的Driver也許只有G.T.Sound一家？



我們習慣跟自己較勁。

今年研發出第三代低音單元GSU-W16X，力求更加完美。
限量100只，只供應老G.T.Frend用家升級和新G.T.Frend。



其實G.T.Sound的單元並沒有太多的秘笈可言，現場将展出裁面單元實體，方便朋友們作更深入的瞭解。
也許其他廠家也能做到，只是他們不願意花如此大的代價去研製。

後藤社長捨得傾其一生的精力和積蓄去努力實現自己的理想，只因熱愛音樂。

我們期待在現場，與愛樂的朋友們分享。

碟碟不休

聽很多朋友告訴我，大家對G.T.Sound的表現很受落。
國內很多自媒體也有不少正面的報導。
這三天，音展現場經常是被擠得水泄不通，也可見大夥兒對聲望的認同。
在此代表後藤社長，一併感謝。

Avantgarde-HK

GT Sound 聲音、做工均屬一流, 迷到很多發燒友.