EAR 8L6 Integrated Amplifier 真正二合爲一的合併放大器

絃聲

EAR音響製品是Tim de Paravicini的創意結晶, 自1970年代起便與高傳真度電子設備緊密相連, 只因為作為公司首席設計師的Tim de Paravicini除了自1976年在英國以EAR品牌推出民用音響產品外, 亦為專業錄音與母帶處理領域作出貢獻。

其磁帶錄音系統、咪高峰與及其他錄音技術用戶包括 Pink Floyd Paul McCartney和Lenny Kravitz等音樂團體和表演者、Altarus 與 Water Lily 唱片公司, Robert Ludwig Joe Gastwirt 及 James Guthrie 等知名錄音與母帶處理工程師, 就算是全球頂尖母帶處理機構之一的倫敦 The Exchange 工作室內裡所用兩套處理系統及監聽設備, 全部皆由EAR公司設計製造, 而自從Tim de Paravicini在2020年離世後, EAR就開始由他兒子 Nevin de Paravicini 接任讓公司各部門緊密聯繫理想營運。

裡裡外外都悉心處理

過去曾為知名品牌設計真空管放大器的Tim de Paravicini, 推出自家品牌的這方面產品時, 當然從內到外都全面兼顧妥當, 就算是非天價的合併放大器亦沒有放輕手腳, 從電路到外觀都盡量做到最好, 直到現在, EAR 依然保留一直維持的獨有風格, 8L6就是在這種情況下誕生。

首先, 無論是矩形或半月形面板造型的EAR合併放大器, 大都採用銀色鏡面式設計配合左右各一個金色旋鈕, 加上變壓器編排和真空管排列左右完全對稱, 每部EAR放大器一映入眼簾, 視覺上都立即創造出一個穩定、和諧富秩序與莊重形象和感覺, 且平衡對稱的處理配合格調優雅帶責外, 細心想想, 對於立體聲音樂重播其實亦相當重要, 因氣的造型, 除了在形體上帶來心理上的圓滿熟悉與舒適感最平衡自然的音響效果, 減低立體聲重播上的聲道偏差！為音響系統包含左右聲道音樂重播, 平衡度不足, 將會大幅影響立體音場再現效果, 只要電子零件左右聲道同樣不偏不倚地精確配對, 配合全對稱放大電路設計, 有利保持最平衡自然的影響效果, 減低立體聲重播上的聲道偏差！



規格:
■輸出功率: 50W+50W
■頻率響應: 15Hz-40kHz
■訊噪比: 85dB
■尺寸: 410x410×180mm
■重量: 20kg

堅守創辦者一絲不苟製作精神

EAR 8L6的電路設計採用推挽式輸出與驅動級, 整體於純A類放大工作模式下運作, 所用真空管包括左右聲道合共八支EL34, 另外再用上 ECC83 和 ECC85 各兩支, 全都是膽機常用真空管, 加上8L6採用自動偏壓設計, 機內真空管不必人手調校, 這對更換真空管帶來不少便利。而且, EAR 8L6除了選料嚴謹又認真外, 最重要是8L6配備原廠自家研發的高品質輸出變壓器與及低負反饋電路設計, 配合堅守EAR創辦者原則的一絲不苟製作精神, 使 8L6在重料製作下重量達到20kg, 並能夠每聲道低音染地強效輸出50W, 而只設置放大器必須的訊源輸入選擇和音量調節卻無多餘的精簡有效控鈕, 則讓操控8L6時倍覺得心應手。



真正二合為一的設計

只需單單一個機箱便能夠讓發燒友享受到猶如分體前後級放大器的特質和音效, 同時也有便利於現代家居的空間規劃, 是合併放大器的優勢所在, 但到底是否每部宣稱屬於前後級分開設計的合併放大器都在機內把功能有別的前後級明確劃分成兩個獨立部分呢？看一看EAR 8L6特別配備的Pre/Power Split On機能, 顯見其電路規劃朝著這個方向走, 因為當這項功能啟動之後, 確實能夠把8L6內裡的前級放大器(音量/音源控制) 與後級放大器(喇叭驅動)模組分開, 用家此際便能夠根據實際升級需要, 透過切換Pre/Power Split On機能配合應用Pre Out或 Power Amp In功能, 既容許在前後級之間增添電子均衡器, 又適宜組成Bi-amp配置或添加超低音的靈活方案, 只因為EAR 8L6在合併放大器的狀態下, 其Pre Out輸出仍然發揮作用, 因此既可以輕鬆為原來的8L6外接多一部 8L6(Slaved) 作Bi-amp形式驅動設有Bi-wire接線柱的揚聲器, 要藉Pre Out輸出連接有源超低音亦無不可。





始料不及的立竿見影靚聲

今次由LUMIN T3X為EAR 8L6提供網絡串流音樂訊源, 驅動的揚聲器是Fyne Audio使用一隻250mm IsoFlare 同軸單元並設有BassTrax管道的Classic VIII SM,再以Fyne Audio原廠FS-5 Classic腳架支承這對半座地揚聲器, 訊號線和喇叭線使用Audio Note的Lexus 50 和Lexus LX96 Strand銅線。開始時以不變Classic VIII SM位處12點鐘位置的High Frequency Energy和 Presence控鈕為原則, 但在如此配搭和擺位之下, 無論是頻率響應和音場再現竟然兩者俱窄,聽起來不單中頻過份鮮明突出, 各類聲響還集中於前而完全欠缺前後層次, 整體音效並不平衡, 驅使我因此嘗試同時向High Frequency Energy和Presence兩者作出調控, 發覺只需輕微調校, 對聲效竟然帶來相當大幅的改變, 最終發覺把High Frequency Energy提升+1dB並把Presence調至-2dB時所得效果最佳, 除了高低音伸展更覺自然流暢外, 最叫人驚喜處在音場有前有後地開揚遼闊, 人聲和樂器不再全部堆積在一起。說實話,這和我預期情況存在很大落差, 因為規格顯示High Frequency Energy和 Presence分別會對1.8kHz-34kHz及2.5kHz-5.0kHz作出衰減或增益, 似無助於音場改變, 但事實勝於雄辯, 經實際調控過後卻在多方面都帶來立竿見影的聲效改變,因此,發燒友宜根據自己聆聽環境和所用器材有別,於上述兩個環節進行適度調控,相信定必能夠因此帶來更趨高度傳真的音效。



帶動美妙的音質和旋律

經調校過後聽加拿大蒙特利爾R&B 歌手Dominique Fils-Aimé演出的 (Birds)。在EAR 8L6精妙有力的重播下, 這首以低音提琴撥弦和拍掌聲襯底為主的歌唱作品,每種聲響都是那麼雄渾有力地乾淨利落, 弦音彈跳力毫不誇張地表現出恰如其份的質感和牽引神經和心緒的動力, 最獨特處是此曲的構成, 透過精妙的留白技巧營造出格外扣人心弦的張力, 經悉心編排下配合零星而來的打擊樂器聲響為主旋律的作出巧妙潤飾, 無過度修飾的精簡自然結構, 絕不單調地為整首作品帶動出自然暢快的美不勝收節奏感。



由於EAR 8L6今次配合的ClassicVIII SM揚聲器, 其同軸高音單元是25mm鎂金屬於半球形壓縮號角設計, 不妨就拿來聽一聽在今年BBCProms音樂會上已經正式宣佈退休的Alison Balsom在她當紅時期製作的精彩小號錄音吧!選來的作品是她與奏法國作曲家薩提的〈Gymnopedie攜手演 No.3〉和〈Gnossienne No.3)兩首經改編成小號與管弦樂團合演的鋼琴曲, 在EAR 8L6毫不造作的自然通透聲響表達下, 悠揚悅耳地帶動出薩提這兩段音樂種種充滿神遊太空般的幻想, Alison Balsom浪漫、深情、優雅又自然的小號吹奏手法, 配合管弦樂團優美柔順的旋律完美襯托主奏, 豐沛質感與音色變化和諧自然又溫暖圓潤, 謎樣的安寧感覺能夠撫平心靈, 療癒身心, 浪漫神傷的輕柔表達, 洋溢夢幻般氛圍, 讓我的思緒隨著美妙絕倫的旋律漂浮, 絲絲入扣地把我迅速帶進一個冥想境界。



聲音優美則優美脫俗了, 但銅管樂器 Eiji Oue指揮明尼蘇達管弦樂團演奏上持續爆發出咄咄力量的雄渾有力定音鼓和低音鼓重擊聲, 瀰漫出一份莊嚴肅穆的獨特氣氛, 由於不同樂器發放出來的每種聲響都不會鬆散而深富凝聚力, 熱血沸騰感覺的穿透力和刺激性又如何？換上了由Eiji Oue指揮明尼蘇達管弦樂團彈奏美國作曲家柯普蘭的《Fanfare For The Common Man》, 在EAR 8L6毫不誇張的低音染聲效表達下, 作品中包括法國號、小號、長號和大號的銅管樂器的聲響強度十足之餘, 卻又不會出現尖銳刮耳現象, 整體所現堅定又強焊的正氣凜然聲效, 帶有著無畏無懼的一種勇往直前英雄氣概, 配上持續爆發出咄咄力量的雄渾有力定音鼓和低音鼓重擊聲, 瀰漫出一份莊嚴肅穆的獨特氣氛, 由於不同樂器發放出來的每種聲響都不會鬆散而深富凝聚力, 熱血沸騰感覺溢於言表, 帶動出來的氣焰之強讓作品更具說服力！



總結：

EAR 8L6 合併式放大器無論是在製作和聲效表現上均四平八穩,這顯然來自創辦人 Tim de Paravicini 早已為公司和各類型產品奠定了優良基礎和根基, 現由其兒子 Nevin de Paravicini 按本子辦事的製作方針, 採取絕不花巧的實事求是堅實設計, 完整保留EAR 數十年來的製作特質, 當中這部性價比甚高的8L6 合併放大器, 能夠把EAR 在發燒友心目中的地位和公司流露出來的專業製作精神繼續發揚光大！






絃聲音響 Sound of Strings Audio
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